《辛亥革命》在革命的哀伤下

对照《建党伟业》那样把所有缭乱的“前因”都归纳在本人这个“果”上的奇异做法，《辛亥革命》至少立场端正得多。甚至能够说，不论是有意或无意，不论是电检轨制或是思维枷锁，在讲述一百年前那场革命事件时，固然片子一再强调了其必定性与巨大性，却老是不自发地营造出某种历史的凄凉与无奈来。这种抵触的感到，让片子自身的叙事变得平淡，却又无故地生了些反讽的象征。

不晓得是王兴东，仍是张黎，抑或是成龙，想看到这样的情形。

100年前的那次所谓天翻地覆的变更，在教科书里是被浓墨重彩地定性为巨大革命。但就这事件自身前后的故事性看来，却是编剧眼前一个辣手的困难。

它谈不上有一个美丽的开头，以武昌起义第一枪来说，这件事的偶发性切实显明，当然偶尔中包括着必定，当时的抵触已经剑拔弩张。而连锁反应出来的暴力行动，确切又跟 亡命海外的孙中山不直接的关联。所以片子故事里强调了他在海外游说四国银行，以掣肘清廷的军费开销的进程。这件事当然是主要的，不外在世人眼前娓娓而谈并切割羊肉的那场戏，委实写得小家子了一点。为了坚持孙的盎然正气一面，让他的台词不能太实际太好处化，但假如你说废话有用，那么即是否认列强们的道德感长短统一般的。要掌握好，挺难。

它更谈不上有一个美丽的终局。前仆后继的逝世难，构成了南北割据的简略僵持局势。这时候真正影响局面的，是手握兵权并且始终狼子野心的袁世凯。先且不管历史上袁世凯这些关节中到底如何行事，仅以成果论。袁大头在本片里确切被凸起了窃国盗位的这一面，他从被召回开端就很尽力地把局面往这个方向推动。那么革命党人辛劳来去，终极是为了能尽快造成“颠覆帝制”“逼退满清”的事实，而讲决议权交给了一个让大家信不外的人。这确切也谈不上是什么成功。而且咱们也晓得，其后的府院之争、张勋复辟、连年北伐都能够说是基于这个有点匆促的“让位”上持续演化出来的。于是编剧在技能上，只能尽力去强调第一次选举常设大总统这件事的进程，让它自身的意思涵盖住其后的无奈。

张黎的镜头感仍是很杰出的，但他的叙事却仍然给人停留在电视剧式“纯事件”上，台词常常也掌握得不够经济。袁世凯回来办理大局的那一段与战事的往返切换，跟 让位之间南北各自开会揣摩的剪辑，都不太有片子的节奏。不论是不是成龙来演，在之前那代人奔忙跟 磨难上，黄兴都是一个极其主要的角色，给那么多戏是应当的，只是给得仍然比拟平面。

只是说，比那些纯洁就依附着字幕往下走的片子而言些。《辛亥革命》只管也碎，总算碎出了一点点历史的调子。

不外确切感到这种“大史记”的模式能够休息一下了，当初仿佛有点为了多塞明星而多发明事件场景的轻重倒置。


《辛亥革命》：在革命的哀伤下